秦腔花音十三腔是什么

一）慢板 乃一板三眼。每句均由中眼起，但其落不一。有落在板者．有落在中眼者，有时字落在头眼。收腔或板或眼亦不一定，而上下旬更不同。大致与西皮慢板相似。如《断桥亭·行路》所唱之“白云仙在中逮……”一段，即为慢板。以符号记之~

(二)摇板 亦名“二六子”，系一板一眼。唱法与字之部位．均与慢板同；惟尺寸较快耳。即皮黄剧之原板。如《柜中缘》小旦唱“徐翠莲来好羞惭…”一段。

(三)快板亦系一板一眼，惟尺寸过快，无下眼之时间，故似有板无眼。即皮黄剧之快板。如《徐杨订本》之“徐皇兄殿角休撒野”。

(四)带板 系无板无眼，尺寸长短，尽可随意，绝无拘束。然易唱难工，即皮黄剧之摇板。

(五)滚板 亦系无板无眼，尺寸不论长短，内行有称之为“滚白”者。其实与“滚白”不同，“滚白”系白口，此系唱板。有上下句．且每句字数相同，并须叶韵。如《断桥亭》之“薄命女姣蛾，点点血泪落。官人不见面，恩爱如刀割…。此为秦腔特有之一种唱法，表沉痛激昂之情绪极合。

以上几种．均系长板乱弹。句数多少不定，可四句、六句，亦可三十句、四十句。

(六)箭板 无板眼，有只一句者，亦有一段数句者。如系一句，则多在帘内唱之，与皮黄剧之小倒板相似。如《八义图》驸马唱“听一言把人的魂吓掉”。仍接箭顿者，如《南天门》之老生唱“受着惊来担着慌”。

(七)起板 无板无眼，只在首句，均于帘内唱之，且须拉腔(用二音)托长。(按“二音”为秦腔之术语，即逼紧喉咙发出最高最窄之一种尖细鬼音，与皮黄之“戛调”相似。生旦均用，惟不似戛调之仅用于一句之一字耳。)必以大锣随之。旧派尚须用大喇叭，三歇、三唱、三拉，亦殊好听，惜不多见。仅《玉堂春》与《斩秦英》(即金水桥)帘内唱“在禁监受罪的苏三女”与“秦王府绑劣子泪如雨撒”时用之。

(八)塌板 一板一眼亦只一句，即快二六板之首句，用低一调唱也。后半句多转“箭板”归本调，通常均在“气椅”后。锣鼓必用“拦头”，如《断桥》之“昏沉沉正与那天兵争斗”。皮黄剧《辕门斩子》六郎唱“听说是八贤王御驾来到”前半句用调低，“到”字翻高，唱法与此相似。

(九)二倒板 似无板无眼，实系一板一眼，但每张口须碰梆子．在梆子腔似乎很特剐。煞尾有拉腔与不拉腔之分。如不拉腔，后半必转“箭板”。《蝴蝶杯·洞房》旦角帐内所唱之“谯楼上打罢了二更鼓响”，皮黄剧“南梆子”之倒板即此。以上几种，多系一句，且必在每段之首句。

(十)提板 一板一眼，或一板三眼，但均在每段之末。唱完“提板”，一切锣鼓、琴、笛均须停奏。接大段白口。唱时无论慢板、二六，到此句均须特别加慢。如《慈云庵》小生唱“我母子进庙去避雨歇乏”。

(十一)留板 三眼一眼均有，亦只一句，亦在一段之末。盖唱完此句，本人或他人有做工，(如看书、听琴、走路、发愁、痴想、反来覆去等。)下再接唱．或他人接唱。如《柜中缘》小旦唱“你莫打儿自己去见阎王”。

(十二)黄板 无板无眼，只一句，亦在一段之末，且必在一戏或一场之末段末句。盖经此旬后，本场再不能有唱句，唱此句时须在上句之束蓄势．将上句末尾催快，然后黄板才能出口。否则不能唱，故亦可谓之一句半。如《苏秦激友》小生唱“又疏财、又仗义古今大道，管夷吾、鲍叔牙不差分毫”。

(十三)斜板 一板一眼．由系“二六”转入最后一句。有两种唱法：(一)直唱者，唱完两句，胡琴拉一小过门，下再接唱。如《三回头》生旦对唱“你总然芸窗苦钻研，还有些嗜好把你牵”，“从今后嗜好都戒遍，不嫖不赌不吸烟”。

(二)重唱者，唱完末句，将最后四字重唱一遍，如《玉堂春》旦唱“哎哟哟哎哟哟搂抱怀中，搂抱怀中”。

以上几种，均在束段或末句，与箭板、起板、二倒板正相反。秦腔之板．不外以上十三种。惟每种均有“哭音”、“花音”之分(除滚板只有哭音外)，故共有二十五种。（会宁秦腔文化

秦腔花音十三腔是中国陕西省传统的音乐戏曲剧种之一，属于陕西秦腔的一种变体。它以唱腔曲调古朴，旋律悠扬，演唱方式多样而闻名。秦腔花音十三腔的演唱者通过特定的唱腔技法和音乐表达手法，以及舞台上的身体动作和表情，来诠释剧中人物的心情和情感。秦腔花音十三腔一般以古典戏剧、历史故事和传统民间故事为题材，富有民族特色，被视为中国戏曲的珍品之一。