京剧头饰的由来

盔头”是梨园行的行话，它是中国传统戏曲中剧中人物所戴各种冠帽的统称。在京剧鼎盛时期，加上各地方剧种中盔甲的种类约为500种，现在常用的不足200种。

穿衣戴帽，自古以来，帽子，是一个人身份和地位的象征，也成为一种重要的装饰。在日常生活中如此，在戏曲表演中亦然。戏曲盔头，不同的造型和图案，不仅反映不同的人物身份，还体现了历史性，传递了当时的历史、文化和风俗等多方面的信息。

我国的戏剧早在汉唐时代就有了较大的发展，在1972年四川郫县出土的汉代画像石上就生动的记录了七个脸戴面具、头戴巾帽、身着有别于当时人物的服装，手执兵器翩翩起舞的造型。可见，不论当时它叫做什么，盔头制作技艺在汉朝时就已存在。

其次，盛唐时唐明皇李隆基举办大型歌舞，在出土的众多文物中：陶俑、玉器、瓷器、国画都记录了头戴盔帽、身着华服歌舞升平的景象，这也是盔头制作技艺源远流长的一个论证。

盔头发展到现在按照舞台上不同角色的实际应用来划分，盔头可分为冠、盔、帽、巾四大类。按制作工艺与使用材料来分，可分为硬胎与软胎。本来都是头上戴的帽子，由于制作质料的不同，戴帽子人的身分、地位、行当、年龄不一样，所以帽子的样式与名称也就不一样了。

冠

冠，是比较郑重的礼帽，没有身份的人是不能戴冠的。一般都是硬胎的，比如皇帝戴的平天冠、九龙冠。年轻的皇子、太子、王孙及青年将帅之头冠戴的紫金冠，还有皇后戴的凤冠等都是

盔

盔，是武将在战争时用来防护头部的帽子。一般来说都是硬胎的，如霸王盔、夫子盔及帅盔等。盔上一般都缀有绒球、珠子作为装饰品。夫子盔是诸侯、主将等戴的盔头，每顶盔帽上有大小29粒手工金黄真丝绒球，大小龙10只，前缀火焰，配有珍珠几十颗。帅盔就是元帅戴的盔头，形如覆钟，顶端有戟头和红缨，背后有小披风。

帽

帽，有软硬之分，也有贫贱之别。有帝王所戴的皇帽，也有穷苦人所戴的毡帽。有官僚所戴的纱帽（亦有忠纱、奸纱、圆纱、相纱之分），也有鞑帽、侯帽、僧帽、皂隶帽、罗帽。罗帽为家院（佣人）和武戏中的武士所戴，又有软罗帽和带绒球的硬罗帽之分，太监所戴的称太监帽，李逵和武丑中朱光祖等所戴的称蛐蛐帽

巾

巾，是家常随便戴的一种便帽，种类比较多，软、硬胎都有。常见的如员外巾，即员外戴的帽子。另外凡是绅士、富户，也戴员外巾；达官、显贵在家里穿便服戴的帽子叫相巾；还有文生巾和武生巾。文生巾自帽顶至两侧的后半截有扇子形的硬边，与左右如意头的硬边连接。挂流苏，两耳下垂丝须，巾背垂有两条飘带。

凡是比较潇洒、清秀的书生和一般扮演儒雅公子的角色都戴文生巾；武生巾式样与文生巾相同，唯巾的顶部正中插有软火焰，武生巾背没有飘带。为剧中扮演武生或武小生所戴；一般家境不太富裕的书生、秀才戴的黑色方形帽子叫方巾；还有一些老年人戴的叫鸭尾巾、老人巾。

在戏曲鼎盛时期，盔头的种类约为500种，现在常用的不足200种，所以我们这期“戏曲中盔头的各种分类和戴法”也是给大家介绍了一些代表性的盔头，更多的戏曲盔头的样式的还需要大家慢慢去了解和学习

京剧头饰中的点翠头面是用翠鸟的羽毛来装饰的，如今得到改良，用点绸子或是点专业纸来制作,经过用绸子替代翠鸟毛做的点绸头面后，只要做工精细，在台上基本上是可以乱真的。

一般这种头面主要是剧中富家千金或比较有身份地位的女性使用，与贫苦女性用的银钉头面形成鲜明的对比。就算南方和北方在头面胎型和做工上也有着较大的差异。

南派头面在胎型和制作上跟北派也有较大的区别，北派头面给人的感受是朴实，而南派更细致更花哨一点。并且如今南派的头面大多是用染色的普通鸟毛来替代翠鸟毛了，花销也比北派的点绸头面要多一些。

总而言之，京剧的使用还是非常讲究的，不是随意看着舒服就往头上戴，使用的时候还要考虑的剧情以及角色本身。每一个配饰，其制作过程也是经过精心打造的， 也体现出了京剧艺术的中国传统文化精髓。

京剧中的头饰：包括人物的发型和戴在头上的各种饰物，它即作为演员表演、舞蹈的手段，也是表现人物造型的重要组成部分。

头饰种类繁多，不同角色有不同的头饰。在戏剧中不同角色在剧中的地位和剧情演变而更换不同的头饰，因此头饰在戏剧中对于表现人物是很重要的一笔。

戏曲旦角所用的各种头饰统称为头面，戏曲舞台上的头面，主要有三种，均为旦角用。

1、银泡头面：

铜制镀银，为半圆形球状体，一般在剧中贫寒、寡居的妇女用。

2、水钻头面：

头面中最为华丽的，是用高级玻璃仿制的钻石镶嵌在金属底牌上制成的，在剧中为年轻美丽、性格活泼的妇女插戴。

3、点翠头面：

以翠鸟羽毛剪贴于金属底板上制成，翠羽可以呈现出蕉月、湖色、深藏青等不同色彩，富于变化，多是剧中性格娴静、端重的贵族妇女用。