汉代隶书工整精巧，结体扁平，笔画间有波磔，为历代书家所推尊。清代碑学诸家，几乎无不以擅隶为本。据史载何绍基专习隶书较为晚，是从六十岁开始的。
清何绍基隶书惟川详细介绍
汉代隶书工整精巧，结体扁平，笔画间有波磔，为历代书家所推尊。清代碑学诸家，几乎无不以擅隶为本。据史载何绍基专习隶书较为晚，是从六十岁开始的。
清何绍基隶书惟川专长
在济南泺源书院、长沙城南书院等期间里，不间断地遍临汉代名碑古本，尤以对《张迁》、《礼器》二碑用功最深，各临百过。就是外出旅途中，都将碑本揣在怀中，闲余拿出来研读。后来又临有《西狭颂》、《乙瑛》、《史晨》、《曹全》、《衡方》、《石门颂》、《华山》、《武荣》等诸碑，并有大量墨迹传世，为后学者留下了珍贵的墨宝。近代书法家曾熙评道：拙厚有趣，点划之间笔断意连，无做作之气。章法上，虚实相间，字与字虽无牵连之笔，却使人感到气势紧密，生动耐视。何绍基擅长各种书法体势，在篆书方面的成就也是卓越的。其早年对金石篆刻颇为嗜好，如同他绘画一样，也曾治过印，且下过功夫，只是不轻易作而已，所以这方面的传世作品极少。其所临过金文不下二十种，著名的有《毛公鼎》、《宗周钟》、《楚公钟》、《叔邦父簠》、《蔡殷》等。揣摩其作品，可知其篆书出自周秦籀篆，用笔遒劲，古拙而有奇趣。《霎岳楼笔谈》评道：“（何绍基）所临三代鼎彝款识，皆自出机杼，兴至时遇纸则书，神融笔畅，妙绪环生，移其法以写小篆，遂尔天机洋溢，独得仙证。”
清何绍基隶书惟川体式
在篆书体势上，何绍基是大篆小篆都写，从书写形式上，书联、屏条、横幅等都具备，是在吸取古人书艺养分的基础上，将行书的气、隶书的势有机地糅入。笔道上，方笔圆笔、粗笔细笔浑然一体，所呈现出独具一格的篆书风貌，是众所不及的。而在凡能体现其风格的楷书、行书、草书及隶书作品中，均参有篆意，形成各种书体都呈现出古拙朴茂之趣。
