对偶修辞手法的诗

关于这个问题，1.《诗经·蒹葭》蒹葭苍苍，白露为霜。

所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。

2.《唐诗三百首·李白·将进酒》君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。

3.《辛弃疾·水调歌头》明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。

4.《唐诗三百首·白居易·赋得古原草送别》离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。

5.《唐诗三百首·岑参·白雪歌送武判官归京》北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。

6.《唐诗三百首·白居易·赋得古原草送别》离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。

7.《唐诗三百首·杜甫·春望》国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。

回对偶修辞手法的诗是存在的。

1. "对偶"是文学修辞手法中的一种，即将词语、句子、段落等进行相互呼应、相互对比的处理方式。因此，对偶修辞手法在诗歌中运用广泛，可以使诗句更加韵味十足、声音优美动听。

2. 例如唐代诗人杜甫的《丽人行》中，就写到"妾发初覆额，折花门前剧，郎骑红尘妃子笑，不知金阙何人听"。这首诗的前两句、后两句存在对偶关系，使整首诗在结构上更加平衡且富有节奏感。因此，可以得出"对偶修辞手法的诗是存在的，它能通过对词语、句子等进行相互呼应、相互对比的处理方式，让诗歌更富有韵味和美感。"

1. 对偶修辞手法在诗歌中非常常用，可以增强韵律美感，丰富词汇表达。

2. 例如唐代王之涣的《登鹳雀楼》中，“白日依山尽，黄河入海流”，这里的“白日”和“黄河”、“依山尽”和“入海流”构成了对偶，展现了自然景色的壮美和流淌不息的节奏。

3. 此外，在宋词中也有很多使用对偶修辞手法的词作，例如“欲把西湖比西子，深情款款无人识”（苏轼《赤壁怀古》），通过比拟西子和西湖，表达了词人对景色和女子的赞美之情。综上所述，对偶修辞手法在诗歌中有着广泛的应用和重要的作用。

1.《静夜思》-李白

床前明月光

疑是地上霜。

举头望明月

低头思故乡。

2.《登高》-杜甫

风急天高猿啸哀

渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下

不尽长江滚滚来。

3.《赋得古原草送别》-白居易

离离原上草

一岁一枯荣。

野火烧不尽

春风吹又生。

远芳侵古道

晴翠接荒城。

又送王孙去

萋萋满别情。

4.《赋得古莲》-白居易

江南有丹橘

经冬犹绿林。

岂伊地气暖

自有岁寒心。

可以荐嘉客

奈何阻重深。

运命惟所遇

循环不可寻。

5.《赋得古原草送别》-王维

离离原上草

一岁一枯荣。

野火烧不尽

春风吹又生。

远芳侵古道

晴翠接荒城。

又送王孙去

萋萋满别情。

有很多诗歌运用了对偶修辞手法。

对偶修辞是修辞手法中常见的一种，在诗歌创作中也很常见，许多著名的诗歌作品都采用了对偶修辞手法。

例如唐代杜甫的《赠卫八处士》诗中“衣锦尚遗韩公一半，过江犹称汉庾全家”就是对偶修辞的经典例子。

“衣锦”与“过江”、“韩公”与“汉庾”都是语义相反但音韵相似的字词，通过对偶的呈现，使整首诗节奏流畅、意境深刻，也让读者更加深刻地体会到了诗歌的情感和意境。